escritura esquizofrénica que expone las miradas interiores para descubrir su vacío. relación infinita de situaciones contradictorias que revelan la ausencia de sentido del mundo. ideas, imágenes y música (propias y ajenas) en diálogo que implotan y se encuentran en una repetición infinita de significados temporales. Selfdeprecation. Transformaciones simultáneas, identidad difuminada, diseminada, vacía y silenciosa que [...]
Nam June Paik
t v cello (1975)
“la máquina musical es lo que ocupa el plano de consistencia sonoro, la máquina musical que se define abstractamente como la desterritorialización sonora, puedo entonces decir que esa es la máquina abstracta de música; la máquina abstracta, es el conjunto de procesos de desterritorialización sonora. Se pueden muy bien concebir mutaciones de la máquina tales que sus diferentes elementos cambian completamente de relación.”
devenir–mujer, agenciamiento maquínico, tecnoerotismo, steampunk music. desplazamiento de la fascinación, nueva sacralización de la tecnología. el agenciamiento mujer-máquina no está completo hasta no pasar por los que se forman entre cello y televisores, o entre la mujer y su imagen, o entre la música, la grabación, y los ruidos del cello. se necesita primero la desterritorialización del televisor que muestra su propia condición, que se vuelve brasier, que se vuelve censura, soporte del instrumento. la desacralización del cello, del escenario, de la intérprete topless, su propia desterritorialización, su propio devenir-mujer: desplazar el erotismo de su cuerpo a la máquina destruye su propia molaridad, la libera del papel molar de objeto erótico al que la remite la bipolaridad de los sexos. el agenciamiento se realiza en diferentes estratos, sonoros, visuales y performáticos: el ritornelo se forma como loop y feedback, repetición a través de los televisores de lo que toca el hombre en otro cello (que no deviene, que no deja de ser un virtuoso molar en smoking), pasando a través de la mujer [según otra versión de la obra]. se desterritorializa el sonido, deviene andrógino de nuevo con la desterritorialización por parte de las máquina, máquina musical concreta como agenciamiento steampunk performático, la tecnología no produce el sonido sino que interfiere con su producción y la reinventa transformando (y destruyendo) las relaciones intérprete, instrumento y obra.
sonida: in the future when all’s well, Morrisey.