En Bartók, esta ventana es densa y opaca. Dos pianos y percusión, sonidos concretos e inmediatos que no pueden extenderse en la transparencia de las cuerdas, se acumulan sobre sí mismos, el tempo, plano horizontal, se identifica y se confunde con el plano vertical de los sonidos. En esta identificación absoluta los dos pianos se convierten también en percusión, las melodías, dominadas por el ritmo y por la superposición de estructuras que evitan los giros melódicos tradicionales, convierten el movimiento horizontal de la música en una marcación insistente del tempo, desplazando la armonía, las melodías y la forma a un plano secundario en el desarrollo. Lo que queda de esta (des)identificación de los roles comunes de los instrumentos es puro tempo, con dimensiones espaciales proporcionadas por la densidad con la que se establece.

Comprender estas dimensiones, ser capaz de visualizar el afuera a través de las pequeñas aberturas que deja el silencio, el solo ocasional, los intersticios entre los pesados bloques sonoros que constituyen la demarcación positiva del tempo. El tempo es evidente, pero aquello que nos interesa es lo que se esconde detrás, lo que se presiente a través de la insistencia de los pianos convertidos en percusión.

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